FILM
Barbara Buser: Was Gebäudeerhalt für die Stadt leistet
Wer darf bleiben, wenn eine alte Halle weiterlebt? Zum Buser-Film: ein Blick auf die Verträge hinter dem Umbauen.
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Kino, Serien und Festivals – Filmstarts, Kritiken und Hintergründe.
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Wie sich Ottingers „Die Blutgräfin“ finanzieren ließ
Drei Länder, Fördergeld und persönlicher Einsatz: Was Ottingers „Die Blutgräfin“ über die Kosten künstlerischer Freiheit erzählt.
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Was ein Archivfilm vom Theater bewahrt
Ein Film aus Aufzeichnungen und Bildern nähert sich Einar Schleef. Doch Theater besteht auch aus dem, was kein Archiv festhalten kann.
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„Klara und die Sonne“: Was kostet Nähe?
Eine künstliche Freundin soll Einsamkeit lindern. Ishiguros Geschichte fragt, wer diese Nähe bestellt – und wer ihren Preis trägt.
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Robert-Aldrich-Retrospektive: Was Filmgeschichte im Kino braucht
Die Aldrich-Retrospektive zeigt: Filmgeschichte entsteht nicht allein durch Auswahl, sondern auch durch Kopien, Projektion und Vermittlung.
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Kinderkrimi fragt nach kolonialem Raubgut
Ein verschwundenes Museumsobjekt bringt drei Kinder auf die Spur kolonialer Geschichte. Nancy Mac Granaky-Quayes Familienfilm startet am 29. Oktober.
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Was nach der Premiere kommt: ein Filmfestival als Sprungbrett?
Premieren bringen Filme ins Gespräch. Ob daraus Kino wird, hängt von Entscheidungen ab, die erst nach dem Festival fallen.
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Jens Meurers Film „Biermann“ erzählt ein Leben jenseits der Ausbürgerung
Die Ausbürgerung machte Wolf Biermann zur politischen Symbolfigur. Zum Kinostart seines Porträts geht es um das Werk und Leben dahinter.
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„Glaube“: Eine Jugendliche entscheidet sich für das Kloster
Eine Jugendliche erwägt das Kloster, ihre Familie ist alarmiert. Alauda Ruiz de Azúas „Glaube“ kommt am 29. Oktober in die deutschen Kinos.
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Dokumentarfilm: Wem gehört die erzählte Geschichte?
Einverständnis ist mehr als ein Formular. Dokumentarfilmschaffende müssen auch Risiken, Schnitt und Folgen der Veröffentlichung mitdenken.
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Ulrike Ottingers Arbeit am künstlichen Kino
Wie wird aus Malerei, Sprache und Kostüm ein Film? Ulrike Ottingers „Die Blutgräfin“ führt ins Zentrum ihrer Arbeitsweise.
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Wie Kurzfilme nach dem Festival ihr Publikum finden
Nach dem Festival ist vor der nächsten Vorführung: Wie Kurzfilme über Verleih, Mediatheken und Förderung sichtbar bleiben.
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